بدنا حل – خاص

حاورته .. علياء سعيد

على هامش مهرجان محمد الماغوط المسرحي الرابع، التقت مجلة بدنا حل الإلكترونية الممثل المسرحي تمام العوايني وكان لنا معه هذا الحوار القصير والشيق.

•  بداية حدثنا عن عمل كواليس الذي قمت بأدائه ضمن هذا المهرجان.

عمل كواليس هو من عمل مونودرامي من تأليفي وأدائي وإخراج الأستاذ ضيف الله مراد، وهو العمل السادس بالنسبة لي في مجال المونودراما، وأنا شبه متخصص بالمونودراما، فإذا افترضنا وجود ثلاث ممثلين في سورية يجيدون المونودراما وهم: الفنان زيناتي قدسية، والفنان عبد الرحمن أبو القاسم، والفنان حسن عكلة، فسأكون أنا رابعهم. فنحن نعمل دائماً في هذا النوع من المسرح ونبحث في هذا المجال بشيء يدعى العلاقة بالمونودراما، وخاصة أنه يعتمد على ممثل واحد، فهو فن صعب. فيجب على الممثل أن يمتلك أدوات مهمة، وان يكون ممثلاً موهوباً وأن يمتلك القدرة على إقناع الآخرين بأن لديه على المسرح شخصيات متعددة، فبالتالي هو يتطلب جهد كبير من الممثل أن يقدم وأن يكون هناك تواصل بينه وبين المتلقي وبالتالي يتطلب أيضاً  جهد آخر، أي أن يكون مثقفاً وأن يكون مهموماً بالمسرح ومحموماً أيضاً إذا جاز لنا التعبير، فهو فن خطر وذو حدين فإما أن يرفع الممثل وتصفق له الناس إما أن ينزلق الممثل، لأن هذا النوع من المسرح يملك القدرة على إغراء الممثل فهو يقدم استعراض ممثل، وخطورة هذا النوع تكمن بعدم قدرة الممثل على امتلاك الصالة.

• أود أن أطرح عليك سؤالاً، هل أنت خريج أكاديمي أو هاوي محترف إذا صح القول؟

لا، أنا مجرد هاوي، فأول مرة وقفت فيها على خشبة المسرح كنت بعمر العاشرة، ثم تدربت على أيدي أساتذة كبار أمثال: فواز الساجر، نديم محمد، سعيد جوخدار، مانويل جيجي، أسعد فضة ومجموعة كبيرة من الناس الذين عملت معهم وتدرت، ومن ثم تطورت عن طريق الثقافة والتجربة والخبرة.

• وما رأيك بالمسرح الأكاديمي حالياً؟

بالنهاية أنا مع العلم، لكن ليس كل ممثل خريج هو ممثل، وهذا شيء مؤكد، يعني أستطيع القول بأن حنا مينا مثلاً ليس أكاديمياً ليس أكاديمياً، ولو كنا هنا نتكلم عن الرواية، وزكريا تامر أيضاً ليس أكاديمي لكنه مهم، أهم من كتب القصة، ومحمد الماغوط أيضاً وكثير من الأسماء، وبالتالي الموهبة هي الأساس، لكن العلم إذا اقترن مع العلم فهو يقوي الشخص كثيراً، وهناك على سبيل المثال الكثير من الأسماء المهمة لدينا في سورية مثل فايز قزق، غسان مسعود، جيانا عيد، ضحى الدبس، تيسير إدريس، نجاح سفكوني، زيناتي قدسية فهؤلاء أسماء مهمة جداً إذا ما وقفت على المسرح.

• ما هي أهم العروض التي قمت بتقديمها في تاريخك المسرحي؟

لقد شاركت بالعديد من المهرجانات العربية والدولية، مثل مهرجان المسرح العربي السادس في القاهرة، ومهرجان الصاوي بالزمالك الخاص بالمونودراما، وشاركت بمهرجان الفجيرة المونودرامي الدولي ، وشارك بمهرجان دمشق للفنون المسرحة، إضافة للمهرجانات السورية المحلية.

• مهرجان محمد الماغوط المسرحي، ماذا يعني لك؟

أنا مع تجربة مهرجان الماغوط، ومع كل التجارب التي تعمل لأجل المسرح، فأنا أتمنى أن يكون في كل بلدة وفي كل مدينة وكل مكان أن يكون هنالك مسرحية، لأنني رجل أحب المسرح، ولنخلق حوار وتواصل وشيء حقيقي للمسرح.

• على أي أساس وافقت على القدوم لمسرح الماغوط؟

مهرجان الماغوط يمتلك سمعة حسنة إضافة لعلاقتي الشخصية مع مدير المهرجان الأستاذ مولود داؤد، وأنا أعرف بأنّ هذا المهرجان يقام على عاتق بعض الأشخاص المهمين، مع إنني أتمنى أن يوجد دعم أكبر ليتوسع المهرجان بشكل أكبر، فلا يجوز أن يكون المهرجان محصوراً بأربعة أو خمسة فرق، وأنا أتيت إلى المهرجان هذا العام في الوقت الضائع لإنقاذ صديقي الأستاذ مولود، وذلك نتيجة لاعتذار بعض الفرق عن المشاركة.
فالمسرح بدون مادة لا يمكن أن يستمر، فعلى الجهات المعنية هنا أو في كل سورية أن تدعم المهرجانات لنستطيع استقدام فرق ونقاد، ويجب أن يكون هناك ندوة بعد كل عرض ولو كان العرض سيئاً علينا التواصل والاستفادة من أخطاء بعضنا البعض.

• ما رأيك بأرضية مسرح المركز الثقافي العربي في سلمية؟ فمن المؤكد أن الأرضية مهمة للمسرح وخاصة أنت الذي قمت بالتجوال على عدد كبير من المسارح المهمة؟

أتمنى أن تكون الأرضية خشبية، فالخشب يمتلك حنية يعطيها للممثل، يحرك إحساساً ما بداخله.